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“拉斐爾房間”的誕生——拉斐爾請求為教皇的私人宮室創作壁畫

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尤利烏斯二世( Julius)于1503年出任教皇,并開始了雄心物勃的藝術贊助計劃,旨在超越前任教皇,同時鞏固自己的地位。他拆除了有著千年歷史的羅馬圣彼得大教堂,并下今修建如今這座教堂。他委托米開朗基羅創作西斯廷禮拜堂天頂畫,還邀請意大利各地的藝術家為其梵蒂岡宮的私人寓所創作濕壁畫,寓所中的房間后得名“拉斐爾房間”.
 
1508年,拉斐爾正是二十五歲左右。他跟隨身為烏爾比諾公爵的宮廷畫家父親,從小在烏爾比諾長大。得益于這段經歷,拉要爾善于交際、廣結人緣,先后在佛羅倫薩、羅馬兩地迅速站穩腳跟。1508年5月,拉斐爾懇請烏爾比諾公臥幫忙舉薦自己,因為教皇是公爵的叔叔。到1509年1月13日,拉斐爾就作為“拉斐爾房間”的畫家,登上了收取酬勞的名單。
 
一開始,拉斐爾只得到了為簽字廳畫壁畫的機會。然而,他的第一幅濕壁畫《圣禮之爭》以渾然天成的美感讓教皇大為驚異,后者即刻下令,讓其他藝術家通通停工一只有拉斐爾才有資格為他的房問畫畫。
 
圣禮之爭
《圣禮之爭》 拉斐爾
 
米開朗基羅見拉斐爾聲名鵲起,頗為惱怒。他當時正獨自在西斯廷禮拜堂賣力畫畫,距“拉斐爾房間”僅數步之遙。相傳拉斐爾的朋友、建筑師布拉曼特會在夜晚偷偷帶拉斐爾進宮,窺探米開朗基羅的創作進展。盡管拉斐爾是最早稱贊天頂畫雄偉壯麗的藝術家之一,在他去世后的許多年里,米開朗琪羅卻一直遺責拉斐爾竊了自己的想法。
 
第二幅濕壁畫《雅典學院》是拉斐爾的代表作,畫面以哲學家柏拉圖和亞里士多德為中心,周圍有數十人圍繞,布局協調而又復雜多變,并首開先河地引入古典建筑元素(靈感或源于布拉曼特的圣彼得大教堂設計方案)。可惜“拉斐爾房間”后來的壁畫都是拉斐爾的作坊助手依照他的素描稿畫的,創作質量也因此稍遜一籌。
 
雅典學派
 
拉斐爾一生短暫(三十七歲便英年早逝),但生前身后都舉足輕重。17世紀至19世紀,他憑借優美高貴、技巧完美的作品成為“理想的和諧畫家”的典范。與主流論調針鋒相對的負面觀點直到19世紀中期才由英國藝術團體拉斐爾前派兄弟會提出。
 
批評家約翰?羅斯金( John Ruskin)寫道:“歐洲藝術的厄運始于那個房間。拉斐爾和同時代大師的作品繪制得無懈可擊,人物秀麗端莊,導致精細描繪和優美造型成了所有藝術家追求的主要目標。從那以后,藝術家往往輕內涵而重技巧,輕寫實而重秀美。”

 

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